นาทีแรกของ “ท็อปไซด์” คือการสั่นสะเทือนจิตวิญญาณ มันเริ่มต้นด้วยคําพูดจากหนังสือเกี่ยวกับคนจร
จัดที่เป็นแรงบันดาลใจให้กับภาพยนตร์เรื่อง Jennifer Toth’s The Mole People: Life in the Tunnels ใต้นครนิวยอร์ก “ตอนแรก JC บอกผมว่าชุมชนของเขาไม่มีลูก หลังจากนั้นครู่หนึ่งเขาก็เสริมว่า ‘เรามีผู้ใหญ่อายุน้อยถึงห้าขวบ'” ขณะที่เราซึมซับความคิดนั้นเราเห็นเด็กสาวคนหนึ่งล้อมรอบด้วยความมืดลําแสงเดียวจากด้านบนส่องสว่างใบหน้าของเธอเหมือนทูตสวรรค์ในภาพวาดยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เธออาศัยอยู่ในอุโมงค์รถไฟใต้ดินร้างกับแม่ของเธอนิกกี้รับบทโดยนักเขียนร่วมและผู้กํากับร่วม Celine Held
บางส่วนของผู้อยู่อาศัยอื่น ๆ ได้ทําบ้านเล็ก ๆ น้อย ๆ สําหรับตัวเองในเขาวงกตใต้ดินนี้ไม่กี่ชิ้นของเฟอร์นิเจอร์โคมไฟแม้กระทั่งประตู หญิงสาวดูการ์ตูนบนแท็บเล็ต แต่ไม่เคยเป็น “ด้านบน” หรือที่เรารู้จักกันในนามโลก เธอไม่มีชื่อจริงแค่คําคุณศัพท์ ทุกคนเรียกเธอว่าลิตเติ้ล (การแสดงตามธรรมชาติที่มีผลกระทบโดย Zhaila Farmer)
มีเสียงสะท้อนของ “ห้อง” ในความสัมพันธ์ของนิกกี้กับลิตเติ้ล แม่สร้างโลกที่อ่อนโยนและปลอบโยนปกป้องเด็กจากความรู้เกี่ยวกับความโหดร้ายและการกีดกันที่เธอประสบ ที่นี่บ้านหลังนั้นอยู่ในความมืด, dank, เย็น, อุโมงค์ที่มีเสียงคงที่ของรถไฟรถไฟใต้ดินเสียงดังก้อง, หยดการรั่วไหล, clanks ที่ไม่สามารถระบุได้, และไฟฉายที่น่ากลัว, ล่วงล้ําควงโดยเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัย นิกกี้บ่นพึมพําเบา ๆ กับลิตเติ้ลทําให้เธอมั่นใจว่าเธอปลอดภัยและเธอจะคอยตรวจสอบต่อไปเพื่อดูว่าปีกลิตเติ้ลแน่ใจว่าจะเติบโตจากใบไหล่ของเธอเริ่มงอกแล้ว แต่แตกต่างจากแม่ที่แข็งแกร่งและมุ่งมั่นใน “ห้อง” นิกกี้ได้รับความเสียหายและไม่มากไปกว่าเด็กตัวเองในการทําความเข้าใจสถานการณ์ของเธอ เธอไม่มีความสามารถในการคิดล่วงหน้ามากน้อยทําแผน
”Topside” ถ่ายทําในรูปแบบที่ใกล้ชิดสารคดีและภาพยนตร์ส่วนใหญ่มาจากมุมมองของลิตเติ้ลมองขึ้นได้ยินเสียงผู้ใหญ่รอบตัวเธอเป็นเสียงดังก้องนุ่ม ๆ ที่แท้จริงและความรู้ความเข้าใจเกินเอื้อมของเธอ น้อยคนนักที่จะไม่รู้ว่าสถานการณ์ของเธอเลวร้ายแค่ไหน แต่เราก็รู้ เราสามารถจับบิตของการสนทนารอบตัวเธอเป็นผู้อยู่อาศัยอื่น ๆ ของอุโมงค์พยายามที่จะบอกนิกกี้ว่าเธอจะต้องมีการวางแผนบางอย่างที่จะออกจาก น้อยพบพวงของเอกสารที่มีคําเตือนว่าอุโมงค์จะถูกทําลาย แต่เธอไม่สามารถอ่านพวกเขา สําหรับเธอทั้งหมดที่พวกเขาเป็นพื้นผิวที่จะสีบน
เจ้าหน้าที่มาถึงและแม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้ไร้เมตตาและพยายามให้ความช่วยเหลือ นิกกี้คว้าลิตเติ้ล
และพาเธอไปเป็นครั้งแรกที่อยู่ข้างบน มุมมองเปลี่ยนไปเมื่อนิกกี้ดูสิ้นหวังสําหรับสถานที่ที่ปลอดภัย เธอกลัวที่จะติดอยู่ในระบบซึ่งอาจพรากลิตเติ้ลไปจากเธอว่าเธอต่อต้านข้อเสนอความช่วยเหลือใด ๆ ที่อาจแจ้งเตือนความสนใจของบริการป้องกันเด็ก เธอเริ่มสิ้นหวังมากขึ้นเรื่อย ๆ การเผชิญหน้ากับคนรู้จักที่กินสัตว์อื่น (Jared Abrahamson น่าขนลุกพอสมควรเป็น Les) ถูกร่างบาง ๆ นักดนตรี Fatlip เป็นไฮไลต์ในฐานะผู้นําโดยพฤตินัยของชุมชนใต้พิภพที่ใส่ใจลิตเติ้ลอย่างชัดเจนและพยายามทําให้นิกกี้ยอมรับสิ่งที่เกิดขึ้น
ความตั้งใจที่ดีของภาพยนตร์เรื่องนี้เห็นได้ชัด ดังที่แสดงในภาพยนตร์สั้นเรื่องก่อนหน้าของเธอ “แคโรไลน์” Held มีความกังวลอย่างมากเกี่ยวกับเด็กที่มีความเสี่ยงและต้องการให้เราเห็นว่าพวกเขามีความเสี่ยงเพียงใด แต่ความกังวลนั้นไม่เพียงพอที่จะชดเชยความรู้สึกที่เพิ่มขึ้นว่าภาพยนตร์เรื่องนี้น้อยกว่าเกี่ยวกับความล้มเหลวที่น่าเศร้าของเครือข่ายความปลอดภัยทางสังคมหรือวิธีที่คนชายขอบและเปราะบางสร้างชุมชนมากกว่าการแสดงของ Held ในฐานะนิกกี้ การต่อสู้ของเธอที่จะไม่ละลายลงอย่างสมบูรณ์ใช้เวลาส่วนใหญ่ของการกระทําสุดท้ายของภาพยนตร์และความละเอียดซึ่งมีวัตถุประสงค์เพื่อนํา
เสนอตัวละครเป็นทั้งชัยชนะและยอมแพ้ในเวลาเดียวกันเป็นอย่างฉับพลันเกินไปที่จะมีผลกระทบที่เธอและนักเขียนร่วมและผู้กํากับร่วมโลแกนจอร์จหวัง การตั้งค่าจะดิ่งลงลึก แต่ภาพยนตร์จะอยู่บนพื้นผิวหากส่วนผสมคุ้นเคยจากภาพยนตร์แอ็คชั่นพลังสูงของสปีลเบิร์กเด็ก ๆ จะได้รับแรงบันดาลใจจาก “E.T. The Extra-Terrestrial” บทสนทนาที่สําคัญที่สุดบรรทัดเดียวในภาพยนตร์สปีลเบิร์กใด ๆ น่าจะเป็นบรรทัดใน “E.T.” เมื่อเด็กคนหนึ่งเรียกเด็กอีกคนหนึ่งว่า “อวัยวะเพศชายลมหายใจ” บทสนทนาได้ยินและยอมรับวิธีที่แก่ชราที่เด็ก ๆ รวมความหยาบคายเข้ากับการสนทนาของพวกเขาโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับแต่ละอื่น ๆ บรรทัดใน “E.T.” สร้างความตกใจของการยอมรับว่าเสียงหัวเราะกวาดล้างการคัดค้านใด ๆ
คราวนี้ลูก ๆ ของเขาพูดว่า “อึ” มากและเป็นตัวชี้วัดความเข้าใจของ Spielberg ว่าคํานี้ดึงคะแนน PG สําหรับภาพยนตร์เท่านั้น สปีลเบิร์กไม่ต้องสงสัยเลยว่าเด็กส่วนใหญ่พูดแบบนั้นครึ่งเวลาและเขาพูดถูก เทคนิคของเขาคือการใช้เด็กอายุสิบสามและสิบสี่ปีของเขาและปล่อยให้พวกเขาทําตัวแก่กว่าอายุของพวกเขาเล็กน้อย มันสดชื่นกว่าเทคนิคเก่าของดิสนีย์ซึ่งก็คือการใช้ตัวละครทุกวัยและให้พวกเขาประพฤติตัวราวกับว่าพวกเขาอายุสิบสอง
เครื่องหมายการค้า Spielberg อีกตัวหนึ่งที่ Donner ประสบความสําเร็จอย่างซื่อสัตย์คือความเร็วในการเล่าเรื่องที่ผิดปกติ มีสิ่งต่างๆเกิดขึ้นในหนังเรื่องนี้มากกว่าในภาพยนตร์แอ็คชั่นธรรมดาหกเรื่อง มันไม่ใช่แค่ความตื่นเต้นแค่นาทีเดียว มีความตื่นเต้นหัวเราะช็อกและเอฟเฟกต์พิเศษ บทภาพยนตร์มีเด็กทุกคนพูดคุยกันทั้งหมดในครั้งเดียวตลอดเวลาและมีบางครั้งโดยเฉพาะอย่างยิ่งในวงล้อแรกเมื่อฉันไม่เข้าใจสิ่งที่พวกเขาพูดมากนัก ภาพยนตร์จะต้องเล่นเสียงดังและมีเสียงแหลมเป็นพิเศษ
credit : cruisersmotorcycles.com, michaelclauser.com, topwebinarservice.com, clockhousereview.com, queenannesanimalservices.com
